文化背景 |
弘杨民族文化 |
传统钢琴——从西方文化入手——不熟悉
应用钢琴——从本土文化入手——熟悉 |
传统钢琴——西方文化元素多,民族独奏曲少且难,以精英化为主,专业性强,不容易弹奏和普及
应用钢琴——民族文化元素多,中国歌曲多,难度较小,以大众化为主,普及性强,容易弹奏,有利于弘杨民族文化 |
适合学习对象 |
学习状态 |
传统钢琴——适合个别钢琴专才:钢琴家、钢琴教授、音乐学院钢琴系学生
应用钢琴——适合所有人:钢琴家、钢琴教授、音乐学院钢琴系学生、音乐教育系学生、艺术学校学生、幼儿师范学生、社会老中青少钢琴爱好者
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传统钢琴——缺乏兴趣、消极被动 应用钢琴——趣味性强,积极主动
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应用能力 |
即兴技能训练 |
传统钢琴——应用能力弱:大多数专业钢琴学生离开钢琴谱不会弹钢琴、不会编配歌曲钢琴伴奏、不会即兴弹奏、只会五线谱线不会简谱、不会移调、不会即兴作曲
应用钢琴——应用能力强:大多数学生离开钢琴谱会弹钢琴、会编配歌曲钢琴伴奏、会即兴弹奏、会五线谱也会简谱、会移调、会即兴作曲 |
传统钢琴——教学没有即兴技能训练内容,没有可变性,不利于培养即兴人才
应用钢琴——教学注重即兴技能训练,可变性强,能培养具有快速反应能力的即兴高级人才。教学内容包括:动机发展、为左手和弦连接编配右手旋律、为单旋律进行编配训练、变奏训练、即兴训练、移调训练等 |
速成教学 |
标准答案 |
传统钢琴教学——左手不容易模式化——不容易速成
应用钢琴教学——左手完全采用模式化教学方法——容易速成 |
传统钢琴——教学模仿性强,强调标准答案,违背了“音乐没有标准答案”的基本规律
应用钢琴——教学自主性强,淡化标准答案,符合音乐发展的自然规律 |
上课形式 |
教学方式 |
传统钢琴——钢琴小课(1对1) 应用钢琴——钢琴小课(1对1)、钢琴小组课(2——4人一组)、 数码钢琴集体课(10——20人一组) |
传统钢琴——“注入式”教学模式,培养学生千篇一律 应用钢琴——“启发式”教学模式,培养学生千变万化 |
教学内容 |
教学选曲 |
传统钢琴——练习曲、独奏曲、复调。
应用钢琴——练习曲、世界名曲、歌曲(儿歌、美声、民族、流行、爵士、)、即兴弹唱、即兴弹奏、动机发展、键盘和声。 |
传统钢琴——教学选曲偏离生活——不容易弹完整
应用钢琴——教学选曲贴近生活——容易弹完整 |
教学入门方法 |
起步教学侧重点 |
传统钢琴——先右手,后左手,左手无规律——五线谱教学
应用钢琴——先左手,后右手,左手有规律——五线谱、简谱与和弦功能谱结合教学 |
传统钢琴——注重技能训练,过于强调手型,周期性长
应用钢琴——注重综合素质训练,强调手型的同时,突出音乐性,周期性短 |
乐感培养 |
音乐记忆 |
传统钢琴——陌生——不容易表达内心感受——不利于培养乐感
应用钢琴——熟悉——容易表达内心感受——有利于培养乐感 |
传统钢琴——不会编配弹奏自己的作品——记忆困难
应用钢琴——会编配弹奏自己的作品——容易记忆 |
音乐想象力与创造性 |
理论联系实践 |
传统钢琴——教学过于严谨、教条,难以培养音乐想象力与创造性
应用钢琴——教学随意、灵活,容易培养音乐想象力与创造性 |
传统钢琴——90%的传统钢琴学习者不知道和弦与旋律的对应关系,难以培养和声感觉,理论与实践相脱节
应用钢琴——从幼儿学钢琴起,所有教程都有和弦标记与音型提示,学习者都知道和弦与旋律的对应关系,容易培养和声感觉,理论与实践联系密切 |
学科发展 |
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传统钢琴——强调单学科的纵向深入,重技能训练,轻综合素质,对即兴伴奏课程学习的支撑力度不够明显
应用钢琴——强调多学科的横向联系,淡化技能训练,注重综合素质,对即兴伴奏课程学习起到明显和有力的支撑作用
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